31 de agosto de 2009
ARQUITECTURA A LA DEFENSIVA
Las arquitecturas defensivas trazadas por Miguel Ángel para
la muralla de Florencia son toda una declaración del arte de la guerra. Una
arquitectura nacida para la defensa siempre habla indirectamente de los modos
de ataque que sobre ella van a ser empleados. De ese modo existe una historia y
una cronología del armamento encubierta en las edificaciones y fortines capaces
de contenerlas y servir de refugio.
Si estos trazados son seductores es también por el conflicto
interno que esconden. Para Miguel Ángel las fortificaciones deben ser diseñadas
con el rigor geométrico de no ofrecer puntos ciegos al enemigo por donde
favorecer el asalto. Rigor en los trazados de las municiones lanzadas, rigor en
los campos barridos por el fuego de las todavía lentas y pesadas armas del
siglo XVI. Rigor en el grosor de muros
que deben resistir las salvas de los cañones enemigos, no ofrecer débiles
planos frontales y a la vez dar cabida al ejercito defensor permitiendo su
maniobrabilidad.
Y sin embargo en una edificación donde nada puede ser
gratuito, para el desprotegido ángulo de la Porta al Prato d'Ognissanti, Miguel
Ángel propone una edificación extraordinariamente recargada desde el punto de
vista de la forma, porque sabe que la
imagen de lo inexpugnable es un arma disuasoria de primer orden.
A punto de devorar a sus enemigos, esta arquitectura feroz
augura las exigencias formales de la arquitectura expresionista del futuro.
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DIBUJAR
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24 de agosto de 2009
INVENTOS DE INVENTOR
Buckminster Fuller nunca fue un arquitecto. Lo cual despertó
siempre suspicacias entre éste círculo profesional, y eso es algo que además de
tener cierta ironía encierra profundos motivos de reflexión. Más aun si
recordamos que al final de su carrera obtuvo los máximos honores por parte de
los más importantes organismos de arquitectura del mundo sajón.
En un momento posbélico donde la moral de un país hizo
bandera de figuras optimistas y amables como la suya, es más que suficiente ser
un notable pedagogo, un poeta habilidoso y un importante ingeniero para merecer
reconocimiento. A esos insignes títulos Philip Johnson añade el de charlatán,
genio técnico y gurú, pero no el de arquitecto. Para eso es necesario, al
menos, la producción de forma significante (1).
Tampoco fue arquitecto en su sentido renacentista. Abarcar muchos campos con un honesto talento transdisciplinar, no significa hacerlo con el mismo punto de mira ni la misma intensidad que lo hacían los artistas universales de la talla de Leonardo, Alberti o Miguel Angel.
Las preocupaciones y los temas de Fuller son limitados. Y sin embargo por eso mismo han conseguido ser una potente fuente de sugerencias para muchos de los campos que tocó lateralmente. Sin su figura, hoy es difícil entender mucho del arte minimalista de los años setenta y muchas de las corrientes utópicas de arquitectura de esa misma época. Para muchos ingenieros actuales, Fuller, además de ser una figura amateur, ha servido para reorientar su inventiva hacia las estructuras profundas de la naturaleza. Y eso por no hablar de su influencia en obras de arquitectos de la talla de Kahn o artistas como Olafur Eliasson.
Entre todos los inventos de Buckminster Fuller seguramente el único que no quisiera él que cayera en el olvido es el de su marca Dymaxion: La casa Dymaxion, El coche Dymaxion, el baño Dymaxion o el mapa Dymaxion son solo sus anécdotas. Dymaxion: solo la palabra ya es suficientemente representativa de su locuacidad y su brío. Es una palabra-cohete.
La imagen del comienzo es una fiel descripción del personaje. Se trata de un telegrama enviado por Bucky Fuller a Isamu Noguchi en 1936 explicando, brevemente, la ley de la relatividad general enunciada por Einstein: E = mc2
En el panorama mediático de la actualidad, y recordemos que ese era precisamente el lugar donde Bucky era un auténtico maestro, nadie le supera a la hora de generar debate. Tampoco en arrojo, optimismo e inconsciencia.
(1) Interview with Architect Philip Johnson, “Buckminster Fuller: thinking Out Loud”, En American Masters series, Thirteen/WNET, 10 de Abril 1996, http://www.thirteen.org/bucky/johnson.html
Tampoco fue arquitecto en su sentido renacentista. Abarcar muchos campos con un honesto talento transdisciplinar, no significa hacerlo con el mismo punto de mira ni la misma intensidad que lo hacían los artistas universales de la talla de Leonardo, Alberti o Miguel Angel.
Las preocupaciones y los temas de Fuller son limitados. Y sin embargo por eso mismo han conseguido ser una potente fuente de sugerencias para muchos de los campos que tocó lateralmente. Sin su figura, hoy es difícil entender mucho del arte minimalista de los años setenta y muchas de las corrientes utópicas de arquitectura de esa misma época. Para muchos ingenieros actuales, Fuller, además de ser una figura amateur, ha servido para reorientar su inventiva hacia las estructuras profundas de la naturaleza. Y eso por no hablar de su influencia en obras de arquitectos de la talla de Kahn o artistas como Olafur Eliasson.
Entre todos los inventos de Buckminster Fuller seguramente el único que no quisiera él que cayera en el olvido es el de su marca Dymaxion: La casa Dymaxion, El coche Dymaxion, el baño Dymaxion o el mapa Dymaxion son solo sus anécdotas. Dymaxion: solo la palabra ya es suficientemente representativa de su locuacidad y su brío. Es una palabra-cohete.
La imagen del comienzo es una fiel descripción del personaje. Se trata de un telegrama enviado por Bucky Fuller a Isamu Noguchi en 1936 explicando, brevemente, la ley de la relatividad general enunciada por Einstein: E = mc2
En el panorama mediático de la actualidad, y recordemos que ese era precisamente el lugar donde Bucky era un auténtico maestro, nadie le supera a la hora de generar debate. Tampoco en arrojo, optimismo e inconsciencia.
(1) Interview with Architect Philip Johnson, “Buckminster Fuller: thinking Out Loud”, En American Masters series, Thirteen/WNET, 10 de Abril 1996, http://www.thirteen.org/bucky/johnson.html
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PROFESION
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17 de agosto de 2009
ESPACIOS EN ESPERA
Hace más de 20 años, como ponen de manifiesto estas
viviendas de Nemausus, en Nimes, Nouvel postula que lo “perfectible” es
diferente de lo “flexible”. Perfeccionar no es posibilitar. No se trata de
proponer espacios que el cliente se limite a amueblar, se trata de asumir, con
un punto de modestia pero también con algo de callada arrogancia, que el
arquitecto, haga lo que haga, nunca va a ofrecer en su propuesta el color, el
alicatado o la moqueta que el usuario desearía. Todo sea dicho, con argumentos
económicos.
El abismo entre el usuario y el arquitecto es doblemente
subrayado. Dejar así las cosas es tanto como decir que hay una estética en lo
“perfectible” que nadie salvo el arquitecto es capaz de apreciar.
La vivienda es la arquitectura y las instalaciones, sin
acabados, a la espera de que el usuario rellene y decore: habite. Por eso el
bote de refresco olvidado sobre la pila del fregadero, -en verdad única
infraestructura de la casa-, recuerda tanto esos objetos de las cocinas de Le
Corbusier. Aunque donde antes había una pescadilla, un ventilador, o un trozo
de pan, que aludían sabe Dios que símbolos perdidos, Nouvel deja un descuido de
lo más Pop. ¿O es el fontanero el descuidado?.
Jean Nouvel es un arquitecto tremendo. Interprétese como se
quiera.
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AMUEBLAR,
HABITAR
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10 de agosto de 2009
SOMBRAS DE OBRAS
Saarinen, dibuja en Yale, dentro de la tradición más académica de su generación, las sombras arrojadas en planta de su propuesta; también de árboles, con sus minuciosos contornos y ramajes; los muros, que permiten intuir ya la relación topológica de los recorridos; los pavimentos y las cubiertas de los edificios existentes con sus precisos despieces y límites...
El dibujo resulta lleno, atiborrado, con el mismo horror vacui de los bajorrelieves de un monumento antiguo. Curiosamente, en ese conjunto, las edificaciones resultan difíciles de encontrar. Están agazapadas entre otros trazos más numerosos, con una densidad de detalle menor, casi insignificantes. En realidad es como si se hubiese producido una inversión de los medios. El proyecto es lo que menos tinta requiere, no así el resto de las sombras, pavimentos y edificaciones existentes.
El resultado es una planta que permite imaginar los espacios públicos, casi habitarlos y recorrerlos, más aun que las propias edificaciones, destacando con habilidad cual es para Saarinen, el verdadero ámbito universitario.
En un momento en que dibujar así llevaba aparejado cierto dispendio en términos de tiempo, esto se vuelve aun más significante.
El resultado es una planta que permite imaginar los espacios públicos, casi habitarlos y recorrerlos, más aun que las propias edificaciones, destacando con habilidad cual es para Saarinen, el verdadero ámbito universitario.
En un momento en que dibujar así llevaba aparejado cierto dispendio en términos de tiempo, esto se vuelve aun más significante.
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CONTEXTO,
DIBUJAR,
HABITAR
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3 de agosto de 2009
TABLERO DE JUEGOS
Unos niños juegan en un solar vacío. Aunque vacío no es la palabra. Ese solar que intuimos antes ocupado por una mole más de viviendas ha dejado paso a un espacio que es empleado como parte de la calle. La visión de las descarnadas medianeras no distrae a los muchachos que se cuelgan de las rigurosas barras de acero o se rebozan en la arena. Juego, ejercicio físico y ser capaz de probarse en el crecimiento, son aspectos que Aldo Van Eyck pone sobre este tablero de juegos de la ciudad.
También la sencillez del recreo, lo reducido de los recursos y por encima de todo, la sabiduría de su ordenamiento hace que ese espacio merezca atención: la distancia cuidadosa respecto a los peligros del tráfico, la relación entre las zonas soleadas y las de arena, la posibilidad de asiento cercano a ellas por saber que los más pequeños juegan y deben ser vigilados por adultos, las diferentes habilidades respecto a las diferentes edades, la reserva de espacio para correr, las velocidades y las alturas de los muchachos. Toda una sociología y una antropología está encerrada en este vacío. También toda una arquitectura.
Tras la segunda guerra mundial, Aldo van Eyck despliega sobre cientos de esos jirones olvidados de Ámsterdam la magia de esos campos de juego. Generaciones se han beneficiado de una relación con la calle y con sus semejantes posibilitada por esos espacios. No se me ocurre mejor ejemplo para mostrar la capacidad de la arquitectura para entrenar sin rencor en el ejercicio del habitar la ciudad.
También la sencillez del recreo, lo reducido de los recursos y por encima de todo, la sabiduría de su ordenamiento hace que ese espacio merezca atención: la distancia cuidadosa respecto a los peligros del tráfico, la relación entre las zonas soleadas y las de arena, la posibilidad de asiento cercano a ellas por saber que los más pequeños juegan y deben ser vigilados por adultos, las diferentes habilidades respecto a las diferentes edades, la reserva de espacio para correr, las velocidades y las alturas de los muchachos. Toda una sociología y una antropología está encerrada en este vacío. También toda una arquitectura.
Tras la segunda guerra mundial, Aldo van Eyck despliega sobre cientos de esos jirones olvidados de Ámsterdam la magia de esos campos de juego. Generaciones se han beneficiado de una relación con la calle y con sus semejantes posibilitada por esos espacios. No se me ocurre mejor ejemplo para mostrar la capacidad de la arquitectura para entrenar sin rencor en el ejercicio del habitar la ciudad.
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